《與君歌》首播當(dāng)晚收視奪冠，有優(yōu)點(diǎn)也有缺點(diǎn)

 8月8日晚間，電視劇《與君歌》在湖南衛(wèi)視兩集首播。與此一起，該劇在芒果TV6集上線?；趦杉瘎∏閮?nèi)容來論，《與君歌》確實是典型的網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇的“典型”，它具備網(wǎng)改劇的許多問題，但一起也有自己的看點(diǎn)內(nèi)容。這是一部優(yōu)缺點(diǎn)并存的著作。咱們無妨從多方面論述一下。

先說收視率數(shù)據(jù)層面。根據(jù)酷云實時的收視率數(shù)據(jù)來看，電視劇《與君歌》開播之后，收視率便持續(xù)走高，并且敏捷成為衛(wèi)視正在播出的電視劇傍邊，收視成績最好的。這一點(diǎn)，老編在以往的文章傍邊現(xiàn)已聊過，最近一段時間，衛(wèi)視劇以現(xiàn)代劇和正劇為主，像這種古裝的、網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇，反倒是會“吃得開”。

在酷云實時的收視率數(shù)據(jù)傍邊，《與君歌》首集的收視率最終保持在0.55%前后。這一成績，顯著好于剛剛在湖南衛(wèi)視大結(jié)局的《對你的愛很美》。顯然，喜愛這類網(wǎng)改劇的觀眾，確實不在少數(shù)。這是不容忽視的力氣。而隨著該劇的劇情“漸至佳境”，《與君歌》收視率應(yīng)該還會繼續(xù)上漲。值得注意的是，湖南衛(wèi)視春節(jié)檔期播出的《風(fēng)起霓裳》，也是古裝劇，和《與君歌》有許多類似。這部《風(fēng)起霓裳》的收視率，也非常不錯。

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當(dāng)然，在收視率看漲的一起，《與君歌》在豆瓣的觀眾短評區(qū)域，差評現(xiàn)已構(gòu)成不少。到目前，該劇現(xiàn)已構(gòu)成642條短評，根本上都是一星和兩星的差評。并且，更為值得注意的是，許多差評居然現(xiàn)已構(gòu)成了近千的點(diǎn)贊量。電視劇兩集剛剛播放結(jié)束，便現(xiàn)已構(gòu)成如此多的差評，和如此多的差評點(diǎn)贊，只能說，這次的豆瓣數(shù)據(jù)，沒有參考價值。

正常的觀眾短評，在兩集播放結(jié)束之后，必定是參差不齊的。有人喜愛，也有人會吐槽。這種清一色的差評，并且電視劇還沒播完，現(xiàn)已把近千的點(diǎn)贊積攢出來了，只能說，有些“朋友”真的是太著急了。我的文章，之所以把這次的豆瓣短評拿出來說一下，實在是想建議后續(xù)的劇評文章創(chuàng)作者們慎重，這次的豆瓣短評數(shù)據(jù)，缺乏了真實性，參考價值不大。

繼而，我說一下個人關(guān)于《與君歌》的看法。先說缺點(diǎn)，再說長處。缺點(diǎn)方面，其實仍是網(wǎng)改劇的通病問題，不真實，小兒科，架空前史，胡編亂造，邏輯不通等等?！杜c君歌》的劇情內(nèi)容傍邊，現(xiàn)已不是大唐的故事，而是隨意假造了一個國家。這種做法是對的，不然，硬貼上唐朝去，只能顯得自己“戲說前史”了。架空朝代，沒有詳細(xì)的對應(yīng)，然后胡編亂造，也就少一點(diǎn)“罪行”了。

網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇著作，最容易呈現(xiàn)的問題就是劇情小兒科，缺少根本的邏輯性?！杜c君歌》也是這樣的問題，它的劇情，非常適合青少年的孩子們看，關(guān)于那些中年觀眾而言，看這樣的著作，只能付之一笑——小孩子過家家罷了。真實的前史內(nèi)容傍邊，宦官擅權(quán)和外戚干政是替換呈現(xiàn)的，這是我國古代社會的一種必定現(xiàn)象。研討這個替換內(nèi)容的史學(xué)內(nèi)容，浩如煙海。

所以，一旦觀眾讀過一些前史書，有過一些前史知識，就會從《與君歌》傍邊看出許多的邏輯不通來。當(dāng)然，許多的青少年的孩子們，哪里能接觸到這些前史知識啊，也就覺得，還挺過癮的。咱們許多嚴(yán)厲的前史劇編劇，總是不屑于《與君歌》這類著作，原因也正在此處——要為孩子們擔(dān)任，不能用著作的天真化狀況哺乳下一代青年。

我在以往的文章傍邊，關(guān)于這類網(wǎng)改劇的問題，聊了現(xiàn)已不下數(shù)十次了。網(wǎng)絡(luò)小說存在自己天然的缺陷性，它們面對的讀者集體，也是一個需求繼續(xù)進(jìn)行我國美學(xué)教育的集體。這幫集體喜愛的小說，推舉出來的所謂搶手爆款，也必定是天真化的。而電視劇作為影視藝術(shù)的一種方式，自身就反天真化的。網(wǎng)絡(luò)搶手小說和電視劇著作，有著天然的對立性。

然后，說說這部電視劇的長處。這些長處，只基于其它網(wǎng)改劇而言。許多的網(wǎng)改劇，不只故事低齡化，并且對立抵觸性太少，太單薄，甚至于不成立。這部《與君歌》，主線對立抵觸是成立的，關(guān)于網(wǎng)改劇而言，現(xiàn)已難能可貴了。這種皇帝和大宦官奪權(quán)的梗，被《與君歌》很快便拋出來，可謂是對立性清晰。而無論是宦官，仍是皇帝，都有自己的布局，也算是豪華版的小孩子過家家，什么物件都照著葫蘆畫瓢了。

這部電視劇的所有人物，雖然都是高度臉譜化的，可是，這種臉譜讓許多青年觀眾非常了解，他們也能夠敏捷把自己共情到里面去。故事的天真感，也有自己的好處，就是不為部分觀眾設(shè)置審美難度。乃至于藝人們的扮演，也不會產(chǎn)生難度。

優(yōu)秀的影視劇扮演，講求像的準(zhǔn)則，要像實際生活傍邊的人物。而這類網(wǎng)改劇，根本不求像，因為它們就沒有對應(yīng)的實際內(nèi)容。所以，藝人們怎樣演都成，不調(diào)集自己的演技，也沒有大問題。成毅、張予曦等藝人，就按照自己最舒服的方式去扮演了，出來的內(nèi)容，也在網(wǎng)改劇的以往結(jié)構(gòu)之內(nèi)。

像這類網(wǎng)改劇，口碑方面，必定是兩極分化的。當(dāng)然，我仍是期望喜愛這類劇的孩子們，能夠多讀一點(diǎn)好書。比方，想看看正史傍邊的宦官擅權(quán)和外戚干政，不如讀一讀錢穆先生的《我國歷代政治得失》，不難。