《大夢歸離》極致人設(shè)帶來的情緒拉扯，獨特美學(xué)風(fēng)格打破古偶流水線

  破局一直不期而遇，《大夢歸離》的開播使整個連續(xù)劇銷售市場忽然熱鬧非凡。

大家開始討論起妖怪的妝發(fā)造型，應(yīng)當(dāng)是甜妹風(fēng)或是御姐范兒，乃至取出《山海經(jīng)》做事實論據(jù)，比誰粉妖精本事大、歷史時間久。在刮起志怪復(fù)古風(fēng)的與此同時，《大夢歸離》還對人物角色進行了非常具備時髦值的處理方法——完美且差距。

溫婉如玉的圣女，居然能和妖精耍無賴撒把迷魂藥就跑了路；幾萬年大妖朱厭，一心求死每日犯二但是卻沒法如愿以償；殺伐決斷的緝妖司新星卓翼宸，啥都不害怕居然擔(dān)心作夢；少年得志的小神醫(yī)白玖，是一個膽小的人嚶嚶怪……不僅有三次元獨特的魅力，又融入了二次元的惡搞，這并不把觀眾把握住。

大家中國人無疑是俠士整個故事忠粉，《西游》和《封神》改寫幾萬年都不用膩的。而將《山海經(jīng)》妖怪放入屏幕的《大夢歸離》，絕對不是需做一本《上古妖怪圖鑒》這么簡單。在這樣一個唯美綺麗的新中式志怪宇宙中，《大夢歸離》依然在遵照古典風(fēng)格奇妙著做的金子核心：雖述變幻莫測恍惚之間的事，亦每雜解頤之話，使俠士均有人情世故，精魅亦通人情世故。

想要將傳統(tǒng)式做大做強，務(wù)必像《大夢歸離》那樣尋找古典美學(xué)與現(xiàn)代生活的會話方法。原創(chuàng)劇本產(chǎn)生新鮮感，完美人物關(guān)系產(chǎn)生情緒牽扯，獨特美學(xué)設(shè)計風(fēng)格擺脫古裝偶像劇生產(chǎn)流水線……假如古裝偶像劇務(wù)必邁入一部大轉(zhuǎn)折階段代表作品，糖果君先投《大夢歸離》一票！

做人難，做妖難以

在一個人與妖并存的世界中，為人處事開心或是做妖開心？《大夢歸離》用極致的人設(shè)勾畫了如夢如幻世界。當(dāng)妖的貪求和人的法則撞擊，如何取舍是一件有意思也有一種的事情。

緝妖司小分隊組成繁雜，上升活了好幾萬萬歲的口無遮攔大妖朱厭，放到十幾歲的少年神醫(yī)白玖，人才隊伍的平均年齡可謂相當(dāng)有效。伴隨著小故事徐徐進行，《大夢歸離》給我們呈現(xiàn)出了人、神、妖三界的瑰瑋人物群像。

年輕有為的卓翼宸充斥著理想，需要懲惡揚善并且為兄長復(fù)仇。怎奈剛?cè)肼毜钠髽I(yè)“緝妖司”前些年被大妖重挫，競爭企業(yè)崇武營又虎視耽耽，作為新手雖志得意滿但不知道在哪做起。

聰明伶俐詭譎的圣女文瀟，雖仙力全失但嘴損時間仍然有破壞力。刀子沾有渙靈散，給朱厭整上一刀：“你不會死，但總會疼吧！”有點像女菩薩，沒想到是“活閻王”，大妖也要犯糊涂。剛跟離侖說狠話要報深仇大恨，扭頭又讓人撒把渙靈散達到戰(zhàn)略蒙騙。

裴思婧便是很多人最喜愛的cool girl，頭很鐵，戰(zhàn)斗值打滿。或是隱藏弟控，心里柔軟舒適。她是一個特別好強人物角色，被崇武營諷刺后立刻還回來：“剛才那狗狗叫大家聽見沒有？”心里有一些孤單比較敏感，還想繼續(xù)呆在緝妖司也擔(dān)心文瀟他們不高興。

可以說，《大夢歸離》也就沒有中規(guī)中矩角色，而極致的人設(shè)都是為了完美牽扯的情節(jié)和情感做好鋪墊的。

朱厭承受隱秘一心求死，卻像一個NPD天天都在組員眼前愛美。一會兒大家大妖怎么怎么，一會兒當(dāng)初怎么怎么，稱得上“妖界黃曉明”。被文瀟發(fā)覺酒壇中是補品，被小卓發(fā)覺新房子裝修是優(yōu)雅田園風(fēng)格，確實糗上天了！

《大夢歸離》的每一個角色都像一座挖不盡的銀礦，掩藏的故事線和轉(zhuǎn)折點緊緊牽引著觀眾們自主探尋。文瀟忘了前事，但零零碎碎的回憶讓其對朱厭覺得熟悉又陌生。她到底是不是圣女，白澤令失望何處？

卓翼宸盡管想復(fù)仇但迫不得已與朱厭相處，同行業(yè)的配合默契和憎恨情緒使他每一刻都不可以心寧。明明是你拼了命需要殺死得人，但是成長歷程上都是有對方點拔；

更具一路和朱厭做死對頭的離侖，仿佛蜘蛛俠的一生之?dāng)承〕竽?，殺又殺不了逃又用不了，只有與其糾纏不清博奕。

人物群像的意義是關(guān)心每一種微心態(tài)

盡管人物群像是一部出色古裝偶像劇必不可少的功課，但《大夢歸離》的粒度或是細得超過糖果君的想像。它不會只關(guān)注到每一個角色，更把鏡頭對準(zhǔn)了每一種“微心態(tài)”，讓人戚戚然，隨時隨地與劇作者同理心共鳴點。小紙巾請時刻準(zhǔn)備上，你根本不知道它什么時候刀你一下。

《大夢歸離》中妖的設(shè)置和他們的境遇構(gòu)成了明顯映襯。訛獸盡管一生都心口不一，卻可以在臨終前最后一刻表露心咒。訛獸親妹妹臨終前對文瀟講的“親姐姐感謝你”，的確是劇情中一抹不可忽視的溫馨光澤度。

盡管二人了解時間不長，但還把信賴交貨給了對方，也許這就是相見的實際意義吧。文瀟用心協(xié)助好妖，卻由于水平導(dǎo)致不幸。訛獸搞清楚文瀟的內(nèi)疚，帶著這個全球的一絲真誠灰飛煙滅。

綠水鬼搶婚案件中，看起來詭異的事情背后卻是冉遺和齊女孩凄美的愛情小故事。她一生所困閨中想看看外面的世界，我從太荒逃跑想要做女生的眼睛。性命的最后時刻，齊女孩向冉遺表白：“不論你是人或者妖，都是你的去向和所屬。”上一次那么令人感動的人魚BE戀，或是安徒生童話故事《海的女兒》。

冉遺是一個造夢者，《山海經(jīng)》說自己“食之讓人不瞇（噩夢）”。它的魚鱗確實讓卓翼宸得到助眠，也幫這些迫不得已嫁人的姑娘修了“人生之夢”。冉遺擔(dān)心齊女孩感覺太荒荒蕪，對方就感嘆“沒地方比世間更荒蕪了”。浮生如夢，曉夢迷蝶，誰又可以說勾心斗角的實際就會比夢鏡比較好呢？

《大夢歸離》的借夢喻人，實際上是在探討大家怎么面對內(nèi)心恐懼和消極情緒。卓翼宸在夢境中搞清楚，他并不是怕作夢，反而是害怕面對夢里的爸爸和哥哥；裴思婧也慢慢勘破，她需要戰(zhàn)勝的一直是軟弱的自身；

朱厭安慰傷心的文瀟：“開心并不重要，因為人每一種情緒都非常重要。所有喜怒哀樂生離死別，匯成一條河，那條河名字叫一生。”許多妖終其一生都難以排出一滴眼淚，必須努力修行很多年才能感同身受人復(fù)雜情緒。但是人則對消極情緒拒之千里，正應(yīng)了那句話“得不到的永遠在騷動”。

人壽保險100歲，妖壽上千年，終其一生都是在追求求之不得的東西。偽神半妖的英磊，理想竟然是做一個廚神爭霸。在被小組責(zé)令拿出寶貝時，他拿出了甜椒大白菜等一堆食物，并非能夠瞬行千里的佛教法器“山河寸境”。

經(jīng)過緝妖司小分隊的偵破案件，《大夢歸離》展現(xiàn)出來的是人性的浮士繪。將物理性能妖性與人的本性，開展多方位多色系的勾勒。人的本性危險更為常見于兇獸，兇獸們體驗各種情緒卻變得更加有人性。如同魯迅老先生評西游戲：俠士均有人情世故，精魅亦通人情世故。

硬控古裝偶像劇藝術(shù)美學(xué)

AI技術(shù)性興起后，一些古典風(fēng)格中式美學(xué)再一次引起廣泛的關(guān)注。非常大的屏風(fēng)隔斷身后，是火場中的船舶，圣女望到遠方欹斜飄蕩……就有網(wǎng)友強調(diào)，這一波黯黑仙俠風(fēng)格二十多年前徐克在《蜀山傳》里面就做了。“那時候感覺有些可怕，現(xiàn)在來看老怪審美觀太超前了。”

看起來，不同時代都是有堅持不懈獨特美學(xué)的電視劇作品?！洞髩魵w離》之所以能完爆生產(chǎn)流水線古裝偶像劇，就是完全不做拷貝，真真正正作出了獨一無二的設(shè)計風(fēng)格。角色言談舉止與妖怪故事句式雜糅，挺有先秦遺韻的高冷風(fēng)韻。糖果君心里的六朝志怪故事，拍攝手法便是接近《大夢歸離》樣式的。

劇集的妝發(fā)是完全貼合角色的特性和風(fēng)格的，不僅僅是要美，還要美得關(guān)鍵處。大妖朱厭的青發(fā)造型設(shè)計增強了人物的親身經(jīng)歷感與新鮮感，文瀟的圣女造型設(shè)計就會顯得出塵脫俗，卓翼宸的塑形衣表明它的靦腆與干凈利索，我們當(dāng)下的淡紅屬于一個少年甜美可愛，英磊的胡須突顯灑脫不羈。

劇里反派角色佩戴面罩，是一張撕破的人像中外露一個新的臉，其實這也是有歷史故事的。南北朝梁武帝曾讓錦上添花的繪師張僧繇為寶志高僧肖像，原本成竹在胸繪師依然在寶志抓破臉皮外露十二面瞬息萬變的法像，最后沒法下筆，《大夢歸離》為此游戲道具，也許正暗示著反派的身份捉摸不透。

也有觀眾們熱議的標(biāo)志性“戰(zhàn)位藝術(shù)美學(xué)”，在崇武營前去奪權(quán)時，緝妖司小分隊的超絕戰(zhàn)位絕對值得細細品味。伴隨著攝像鏡頭后退，朱厭、卓翼宸、白玖、裴思婧、文瀟身型廣論發(fā)生，被大家形容為：刷野、抵抗、協(xié)助、射手座、中單；好多個轉(zhuǎn)換場地攝像鏡頭也在視頻上有圈，被稱作把握氣氛鏡頭神。朱厭旋轉(zhuǎn)黑雨傘抵擋進攻，傘移除攝像鏡頭后則是文瀟抬頭的驚鴻一瞥，曖