《掃黑風(fēng)暴》以全國掃黑除惡專項(xiàng)斗爭為背景，藝術(shù)地還原了中央督導(dǎo)組下沉地方后的工作，

 圖為電視劇《掃黑風(fēng)暴》劇照。

實(shí)際體裁創(chuàng)造的源頭在實(shí)際，力氣在實(shí)在。聚集“國計(jì)民生”、聚集年代改變，實(shí)際體裁劇總能找到好故事。而好故事不但要招引人，更要啟迪人、鼓動人、引領(lǐng)人

近日，在央視、北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視和騰訊視頻聯(lián)合播出的電視劇《掃黑風(fēng)暴》受到關(guān)注與熱議。觀眾為黑惡勢力及其“保護(hù)傘”被一網(wǎng)打盡大感痛快，也為“黑惡不除，決不收兵”的決計(jì)和“只要涉及公民的利益，案件再小也有必要一查到底”的舉動拍手稱快。

“正義永遠(yuǎn)不會缺席”，這樣的體裁也不應(yīng)缺席。《掃黑風(fēng)暴》以全國掃黑除惡專項(xiàng)斗爭為背景，藝術(shù)地復(fù)原了中央督導(dǎo)組下沉地方后的作業(yè)，實(shí)在反映了掃黑除惡專項(xiàng)斗爭的艱巨與復(fù)雜，以生動故事顯示依法嚴(yán)懲黑惡勢力的堅(jiān)決決計(jì)。該劇的熱播熱議，再次證明了實(shí)際體裁和實(shí)際主義的力氣，也為實(shí)際體裁劇的選題方向與創(chuàng)造思路供給了啟示。

實(shí)際體裁創(chuàng)造當(dāng)從“國之大計(jì)”中找選題。《掃黑風(fēng)暴》的誕生離不開全國掃黑除惡專項(xiàng)斗爭的雷霆舉動、非凡進(jìn)程。創(chuàng)造者將多個(gè)實(shí)在典型事例熔于一爐，不只讓著作成為實(shí)際中掃黑除惡舉動過程和成果的生動縮影，而且從社會、經(jīng)濟(jì)、文明等不同維度深思沉疴的成因，以及對黑惡勢力“零忍受”的必要性和迫切性。劇作還站在普通百姓的視角，描寫了黑惡勢力對于公民群眾生命財(cái)產(chǎn)安全的重大要挾，詮釋出掃黑除惡增強(qiáng)公民獲得感、幸福感、安全感，保護(hù)社會調(diào)和穩(wěn)定和國家長治久安的重大意義。

實(shí)際體裁著作在我國電視劇出產(chǎn)和播出中一向占有著相當(dāng)大的比重，近年來，口碑與收視雙贏的精品力作也不斷涌現(xiàn)。《山海情》等佳作證明，實(shí)際體裁劇要想贏得觀眾認(rèn)可，勢必要走出一己悲歡。而創(chuàng)造者只有把握住年代脈動，描繪出寬廣的社會圖景與火熱的百姓生活，著力建構(gòu)年代精神和民心所向的內(nèi)在聯(lián)系，著作才可能立得住、傳得開、留得下。

實(shí)際主義精神的可貴之處，在于勇敢地直面實(shí)際問題、提醒問題本質(zhì)，進(jìn)而探究解決途徑，這顯示的就是創(chuàng)造者的社會擔(dān)當(dāng)與文明自傲。

特別是實(shí)際體裁中的涉案劇天然具有情節(jié)張力強(qiáng)、戲劇濃度高等敘事優(yōu)勢，運(yùn)用環(huán)環(huán)相扣、層層剝離、步步深化的劇情來招引觀眾，好像并非難事。但難在經(jīng)過最大極限實(shí)在的情境、人設(shè)和表演來營建戲劇沖突，而非以夸張的戲劇化來嘩眾取寵；難在對正反兩面角色的描寫保持基本均衡，而非過度描摹人道之惡甚至喧賓奪主；難在從人格層面塑造實(shí)在立體豐滿的人物形象，而非讓表面化、故意化、小品化的“尬喜感”“反差萌”損壞著作應(yīng)有的嚴(yán)肅氣氛和冷峻風(fēng)格?！稈吆陲L(fēng)暴》這部劇，無論是人物設(shè)定、劇情演繹還是影像風(fēng)格、場景營建，始終著重“照進(jìn)漆黑、越來越強(qiáng)的一束光”的藝術(shù)風(fēng)格，這束光是正義之光、信仰之光。

實(shí)際體裁創(chuàng)造的源頭在實(shí)際，力氣在實(shí)在。聚集“國計(jì)民生”、聚集年代改變，實(shí)際體裁劇總能找到好故事。而好故事不但要招引人，更要啟迪人、鼓動人、引領(lǐng)人。用光亮驅(qū)散漆黑，用美善打敗丑陋，讓人們看到美好、看到期望、看到夢想就在前方，應(yīng)是實(shí)際體裁創(chuàng)造的宗旨。實(shí)際體裁劇創(chuàng)造面對應(yīng)戰(zhàn)，打破難點(diǎn)必成亮點(diǎn)。怎么更準(zhǔn)地評脈群眾關(guān)切并厘清問題實(shí)質(zhì)，怎么更穩(wěn)地尋求破解難題的可行途徑，是實(shí)際體裁劇創(chuàng)造應(yīng)當(dāng)探究的出題。