《云南蟲谷》隨著今年該劇的播出，“鬼吹燈”這個伴隨了一代讀者成長的故事，再次作為一個頂級IP煥發(fā)生機。

 9月21日，由《鬼吹燈》小說改編的最新網劇《云南蟲谷》迎來騰訊視頻VIP會員收官，由潘粵明、張雨綺、姜超三人組成的“鐵三角”，總算完結了他們的第二次歷險。

在播出之前，《云南蟲谷》可能是最受觀眾等待的一部“鬼吹燈”網劇。由于7形象制造并出品的前兩部《怒晴湘西》與《龍嶺迷窟》獲得了較高的口碑，早在去年發(fā)布《云南蟲谷》的預告時，就掀起了一陣評論的熱潮。跟著本年該劇的播出，“鬼吹燈”這個伴隨了一代讀者成長的故事，再次作為一個尖端IP煥發(fā)生機。

對原著的經典還原，依然是該劇的亮點。圖片來歷：《云南蟲谷》劇照

改編難度大，“鬼吹燈”難出精品

作為國內尋寶冒險類故事的開創(chuàng)者，對“鬼吹燈”系列來說，熱錢涌入影視劇IP這股風潮，其實是弊大于利的。由于原著作者天下霸唱與多家出版社之間簽署的非常復雜的版權協(xié)作授權，“鬼吹燈”系列的多部影視改編權，曾分別由多家機構掌握。當IP成為國產網劇的一個重要根基時，尖端IP《鬼吹燈》，天然成為各家搶奪的香餑餑。

一環(huán)接一環(huán)的影響歷險、三位主角形成的“鐵三角”，還有多年培育起來的巨大書迷集體，讓《鬼吹燈》似乎具有改編成影視劇的先天優(yōu)勢，但由于實踐改編難度太大，當各家公司打造的院線電影、網劇、網絡電影一股腦地以“鬼吹燈”之名擠在觀眾面前時，體現只能用良萎不齊、龍蛇混雜來形容。

從2015年至今，真實獲得觀眾認可的“鬼吹燈”影視劇，只有兩個系列。一個是烏爾善執(zhí)導、萬達電影出品的電影《尋龍訣》，另一個便是費振翔執(zhí)導、7形象制造并出品的“鬼吹燈”網劇系列。其他的“鬼吹燈”影視劇，大多都是豆瓣電影評分不超過5分的不及格著作，更別提形成系列。由于《尋龍訣》并沒有后續(xù)的開發(fā)計劃，“鬼吹燈”粉絲的等待，只能落在7形象制造并出品的“鬼吹燈”網劇系列。

《龍嶺迷窟》是該系列口碑最高的一部。圖片來歷：《龍嶺迷窟》劇照

作為尖端IP，《鬼吹燈》一直有著極高的觀眾認可度，但與書籍的高口碑不匹配的，是授權影視劇的低質量。就算是費振翔和7形象團隊，在第一次改編時，也閱歷了滑鐵盧。2017年《鬼吹燈之黃皮子墳》播出后，由于許多不老練的改編，遭到了大量的差評，就連費振翔都表明，其時自己都被罵懵了，是在管虎導演的復盤和鼓舞下，才意識到自己“勁兒使大了，導演不能失控”，逐步解決問題，從第二部《怒晴湘西》開端，才拿出了讓觀眾比較滿意的著作。

人物和冒險場景，一個文本層面、一個視效層面，分別是這個IP最難改編的兩個中心。費振翔總結，小說的故事，更多是環(huán)繞情節(jié)進行，并沒有針對人物自身進行深入描寫，所以想要依照影視劇的方法，將其改編成以人物為中心的故事，需求花大功夫進行再創(chuàng)造才干立得住。

從《怒晴湘西》開端，費振翔找到了IP改編的方法。圖片來歷：《怒晴湘西》劇照

視效層面就愈加直接。這樣一個充滿了奇遇的冒險，一會上天一會下地，遭受各種神奇的蟲蛇蜘蛛，其間的許多情景，都只能通過實景與特效的結合才干出現出來。在特效工業(yè)里，畫面質量的凹凸，簡直能夠跟花費的時刻、金錢成正比。低成本帶來的“五毛特效”，也正是觀眾對其他“鬼吹燈”著作最為詬病的一點。

從文本改編角度和影視工業(yè)角度，“鬼吹燈”系列影視劇都需求做到極致，才干帶給觀眾感同身受的體驗。

“鬼吹燈”影視化“天花板”，這樣打造

《云南蟲谷》之所以備受等待，也跟整個主創(chuàng)團隊的成長密切相關。費振翔有著非常豐厚的扮演閱歷，但要說當導演，《鬼吹燈之黃皮子墳》是他第一次擔任長劇集導演的著作，并且還是與師父管虎聯合執(zhí)導。2019年，費振翔執(zhí)導的第二部鬼吹燈《怒晴湘西》，確實獲得了較高的口碑，但由于這段故事在原著中是相對獨立的老一輩的冒險，很難在藝人上做到延續(xù)性。所以第三部、2020年播出的《龍嶺迷窟》，才是胡八一、shirley楊和王胖子的初次集結。“鐵三角”既是故事的中心人物，也更簡單通過藝人的延續(xù)，跟觀眾繼續(xù)樹立共情。再加上累計起來的好口碑，《云南蟲谷》天然在剛剛播出時就能引爆熱度。

跟《龍嶺迷窟》相同，在《云南蟲谷》的末尾，咱們看到了下一部《昆侖神宮》的預告。一個好的系列著作，還能帶來一個巨大優(yōu)勢，便是哪怕《云南蟲谷》在豆瓣電影上并沒有獲得《龍嶺迷窟》那樣的高分，但只需整個故事的改編形式，包括人物層面的補充、視效風格的樹立等，都獲得了大部分觀眾的認可，單部劇集的口碑波動，并不會動搖觀眾對整個系列的信心。

在《云南蟲谷》中，高難度的水中戲特別多。圖片來歷：《云南蟲谷》劇照

作為7形象董事長，梁靜在獲得“鬼吹燈”系列后七部小說的網劇改編權時（第一部《精絕古城》版權屬于正午陽光），一開端其實是抱著訓練團隊的心態(tài)做的。其時，梁靜剛剛跟老公管虎及協(xié)作多年的團隊組成7形象公司，在她看來，相比院線電影，劇集的穩(wěn)定性會更好、風險更低，能夠培育團隊、讓新成立的公司穩(wěn)步成長。

《外灘鐘聲》是7形象的第一部劇集，緊接著的便是《鬼吹燈之黃皮子墳》。由于其時整個7形象團隊都還沒有探究出有用的尖端IP劇集化的閱歷，該劇的口碑并不抱負，梁靜認為，出現這樣的問題，是由于他們“做慣了原創(chuàng)，對原著故事大改特改，讓粉絲有了一些詬病”。

此后，7形象團隊吸取教訓，在原著和改編中找到平衡，令《怒晴湘西》獲得了一個顯著的口碑反轉。在《龍嶺迷窟》和《云南蟲谷》的創(chuàng)造中，更是探究出一套既讓原著粉滿意、又讓故事符合劇集出現的改編方法論。

費振翔表明，他們找到的方法，是找到原著中的標志性元素，在劇集中直接保存，比方原著里，主角們今天到哪兒、明日到哪兒、遇到了什么怪物、神獸，還有片中人物的底子關系，都不會亂改。有了這些根底，就等于現已獲得了“原著粉”這個“底子盤”，然后再對故事進行影視化體系的改編，就能讓更多的一般觀眾，也對故事發(fā)生好感。

甚至在調色上，費振翔都想好了全體的連貫性，“《黃皮子墳》是偏暖的赤色，《怒晴湘西》偏青綠，有點濕氣，《龍嶺迷窟》是干的、黃的，然后《云南蟲谷》是幽蘭色，比較壓抑，最后《昆侖神宮》是白色，給咱們一種期望，咱們總算找到一個干干凈凈的地，去洗刷魂靈”。

幽藍色貫穿了《云南蟲谷》的始終。圖片來歷：《云南蟲谷》劇照

這個方法論并不止于“鬼吹燈”系列，能夠想象，假如7形象未來還有著更多IP改編項目，都能通過此閱歷，創(chuàng)造出一起滿意“原著粉”和一般觀眾的著作。

對一般觀眾來說，可能更直觀的感觸，是潘粵明、張雨綺、姜超主演的“鬼吹燈”系列，一年又一年地出現在熒屏上。這個“鬼吹燈”，成為國內第一部穩(wěn)定三年季更并維持同一主創(chuàng)班底的IP改編劇集。

“每年按時播出”、“維持同一班底”，這兩件事看上去比較簡單，但在國內要做到這一點，要克服的意外，沒有一千也有八百。

能夠排除萬難，在不同取景地實景拍照完結，并高質量完結后期視效，彰顯的是7形象整個團隊的工業(yè)化水準。在最近幾年，許多劇集都由于藝人變化、暗地主創(chuàng)的變化，甚至在播出中遭受質量波動，屢次跳票甚至直接被砍掉。

相比跟公司直接簽約協(xié)作的暗地主創(chuàng)，最難接連協(xié)作的其實是藝人。在《龍嶺迷窟》播出時，梁靜就曾在屢次受訪中表明，在開始定下潘粵明、張雨綺、姜超三位擔任主演之后，7形象就直接與他們簽訂了接下來的悉數五部片約，除了現已播出的《龍嶺迷窟》《云南蟲谷》，還有剩下的《昆侖神宮》《南海歸墟》《巫峽棺山》，“咱們假如有責任心，就要為行業(yè)立標桿，做系列劇就要用同一撥藝人，并且終究其實一切藝人都得利”。

能夠看到，通過兩部劇集的累積，三位主演跟另外幾位重要配角之間也愈發(fā)默契，《云南蟲谷》開篇，吃涮羊肉時世人簡簡單單的你一言我一語，就能讓哪怕不了解原著的觀眾，看到非常清晰的人物形象。

涮羊肉一場戲，立住了每個人的人設。圖片來歷：《云南蟲谷》劇照

國產冒險類型片從0到1的探究

能夠顯著發(fā)現，尋寶冒險故事，是“鬼吹燈”系列進行影視化的根底。這一類型，在老練的好萊塢工業(yè)體系里，一度也是最為賣座的商業(yè)類型，《奪寶奇兵》系列、《木乃伊》系列、《古墓麗影》系列等等，都是其間的代表性創(chuàng)造。

在“鬼吹燈”系列之前，國內的尋寶冒險類型片，底子上還是一片空白。7形象團隊開始決定探究這個領域，也是期望在訓練團隊的根底上，找到國內網劇領域的更多可能性。

要在空白領域中，訓練出一支能夠每年穩(wěn)定推出老練著作的團隊，難度可想而知。創(chuàng)造、拍照、制造，每個環(huán)節(jié)都是摸著石頭過河。

所謂類型片，其實便是對觀眾進行預期辦理，通過一些有用的敘事上的方法，與觀眾樹立信賴，讓大多數觀眾喜愛并愿意一看再看同樣風格的著作。但在劇集領域，國內并沒有老練的尋寶冒險故事編劇。特別是作為周播短劇，《云南蟲谷》每周三集、每集35分鐘，去掉片頭片尾和廣告，差不多觀眾每周看到的便是90分鐘的長度，簡直便是一部電影，整個劇集便是由好幾部電影來構成。如安在大的敘事節(jié)奏中找準每周的小節(jié)奏？如何平衡人物與情節(jié)？如安在一段影響的打架后，用搞笑的橋段沖淡嚴重感？如安在墓里設置合適的機關不違反物理常識？這些都是在《云南蟲谷》的文本創(chuàng)造中需求處理的問題，但對費振翔和編劇團隊來說，底子沒有標準答案，只能跟著感覺一步步探究。

鄉(xiāng)民的設定，對故事推進的作用有限。圖片來歷：《云南蟲谷》劇照

探究中，有成功就有失敗，費振翔自己也供認，相比《龍嶺迷窟》里那一伙提升了抵觸與嚴重氣氛的毛賊，《云南蟲谷》里的鄉(xiāng)民雖然一直跟著“摸金小隊”并帶來麻煩，但無法形成有用的抵觸，甚至會有些磨蹭，所以帶來的觀感并沒有達到預期。

文本創(chuàng)造完結之后，實景拍照的難度更高。拍照《龍嶺迷窟》，他們去了陜北黃土高坡；拍照《云南蟲谷》，他們真的跑進大山里的茂盛森林；拍照《昆侖神宮》，整個團隊都跑到海拔4800多米的西藏高原。對這類影片來說，在城里人稀有的景色中進行實景拍照，是帶領觀眾進入氣氛場景的有用手法，也能讓藝人盡快入戲。但無人的山路、茂盛的森林、無法意料的氣候、高原反應，都是劇組需求在做好日常預備的一起，需求不斷去克服的應戰(zhàn)。

到了視效階段愈加“要命”，費振翔自己在接受采訪時都惡作劇，說由于這幾部“鬼吹燈”，北京特效圈沒有人愿意跟他協(xié)作。由于要每年按時播出，給到的時刻和預算十分有限，有的視效公司很難在較短的時刻里做出抱負的作用，或許籌備過程中發(fā)現許多作用難以實現，都導致這幾部“鬼吹燈”，至少都要換三撥特效團隊才干完結。“有次直到殺青那天還在換團隊，我不想退讓，我要找高度匹配的（團隊）”。

從創(chuàng)造、拍照到制造，7形象團隊現在在“鬼吹燈”系列上做的，便是中國尋寶冒險類型片工業(yè)化的從0到1。只需這個團隊頂住壓力，將接下來三部“鬼吹燈”著作，也按每年一部的計劃出現在觀眾面前，未來就會出現更多能夠在類型片中施展拳腳的暗地人才，中國影視劇的類型化、工業(yè)化才干在新的途徑中走得更遠。

《云南蟲谷》劇照

甚至在導演這個中心的創(chuàng)造崗位上，7形象都在不斷培育新人。梁靜表明，接下來的幾部“鬼吹燈”，在費振翔執(zhí)導的一起，團隊中也會有其他青年導演聯合執(zhí)導，“咱們期望像美劇相同，在同樣的美學和視覺統(tǒng)領之下，讓團隊里不同的導演來訓練技術、技術。有的時分光有主意，出現不出來是不行的，還是需求穩(wěn)扎穩(wěn)打的閱歷和閱歷。”

費振翔也沒有將自己框在“鬼吹燈”這個單一的類型中，此后，他還將執(zhí)導靳東與宋佳主演的今世職場家庭劇《縱有疾風起》，以及吳磊、趙露思主演的古裝大IP劇《星漢燦爛》。

或許在不久的將來，除了管虎導演、“鬼吹燈”系列劇這兩個金字招牌，7形象還會出現出更多內容優(yōu)質、制造厚實的系列化影視劇，在探究類型片的道路上，收獲愈加豐厚的果實。